65：單選、

本文的主旨是（    ）。

A 國家應積極介入創(chuàng)新型經(jīng)濟

B 創(chuàng)新型經(jīng)濟是資源節(jié)約和環(huán)境友好的要求

C 創(chuàng)新型經(jīng)濟會受到市場經(jīng)濟的制約

D 應建立對創(chuàng)新型經(jīng)濟投入的激勵機制

【答案】A

【解析】文段第一段主要說明創(chuàng)新性經(jīng)濟的含義、投入和激勵機制這是一個大的背景。第二段說明政府介入創(chuàng)新的必要性。第三段說明科技創(chuàng)新還是要以國家目標為導向。最后說的是政府調(diào)節(jié)的作用?？梢钥闯鑫亩我恢痹谡f明國家應該介入創(chuàng)新型經(jīng)濟。因此本題選擇A

【糾錯】B、C、D三項非文段主要內(nèi)容

古代書畫以紙或絹為載體，因而也被稱為“紙絹畫”。不同時代的紙絹會自然而然帶有該時代造紙或絲織工藝的特點。 

絹是一種平紋組織的絲織物，早在原始社會就已出現(xiàn)。最初用生絲織造，質(zhì)地比較粗疏；通過捶壓等整理工序，生絹可以變成密度較大、堅韌挺括、平整均勻的熟絹，這種工藝大概在戰(zhàn)國、秦漢時期已經(jīng)出現(xiàn)于絲織業(yè)發(fā)達的山東一帶。從實物和文獻記載看，初唐以前書畫都用生絹，經(jīng)緯間并不十分精密，很難畫得精細入微。這種生絹直至晚唐仍在使用，韓愈《桃源圖》“生綃數(shù)幅垂中堂”中的“生綃”就是生絹。盛唐時期，畫家開始使用潔白如銀、質(zhì)地平滑的熟絹，材料加工的進步，為丹青與水墨畫風的細密精麗提供了保障。不過以生絹作畫仍很流行，張僧繇、閻立本等人的畫作都用生絹

五代繪畫用絹極粗，質(zhì)地如布。宋人繪畫用絹分為兩種，一種是社會上普通畫家所用的質(zhì)地稀薄的絹，一種是為滿足宮廷書畫需要而特別制作的“細密如紙”的院絹。宋徽宗《聽琴圖》用的應該就是院絹，質(zhì)地細密，灰塵不易沾污，加之保存較好，千年后仍潔白如新

絹有一定幅寬，這是絲織工藝和政治制度雙重因素作用下的結(jié)果。從工藝角度而言，古代的絹都是人工織成的，絹的幅寬和織布人的肩寬有密切關(guān)系，幅面太寬，投梭織緯就會十分困難。從政治角度而言，絹在古代是一種特殊商品，曾長期作為實物貨幣使用，西漢之后的歷代官府都實行“錢帛兼行”的政策，絹帛不僅可以輸納捐稅，還可用以償付債務、俸祿等，因而要求統(tǒng)一規(guī)格和質(zhì)量。西周時期規(guī)定絹帛幅寬為2.2尺，約合現(xiàn)在的43.8厘米，這個標準一直沿用到隋朝，但是由于尺寸變遷，絹的實際幅寬總體上呈逐代增長趨勢，最寬時約合65.93厘米。唐、五代基本以1.8尺為官方標準，約合55厘米；宋代以2尺(61.44厘米)為幅寬標準。因為絹的幅面是個常數(shù)，作畫人可在單幅絹面上繪制小型畫；若要創(chuàng)作大型畫面，通常采用將兩幅或三幅絹面拼接起來的方法獲得足夠的寬度，比如范寬的《溪山行旅圖》和郭熙的《早春圖》，都畫在兩幅拼接起來的絹面上；范寬的《雪景寒林》和李唐的《萬壑松風》，則是用三幅絹面拼合而成的

66：單選、

下列哪項信息在第2段中沒有體現(xiàn)（    ）。

A 絹的發(fā)展歷史

B 熟絹的織造工藝

C 唐代書畫載體的演變過程

D 戰(zhàn)國、秦漢時期書畫藝術(shù)概況

【答案】D

【解析】定位第二段，通讀后可知，并未提及這一時期的書畫藝術(shù)概況，故本題答案為D項

【糾錯】A、B、C三項表述在本段中均有提及，同時也提到了戰(zhàn)國、秦漢時期的絲織業(yè)

67：單選、

作者引用韓愈詩歌，意在（    ）。

A 說明晚唐畫家所使用的繪畫材料

B 贊美唐畫家精湛的繪畫藝術(shù)水平

C 介紹唐人以書畫裝飾廳堂的習俗

D 展示絹質(zhì)改進對繪畫風格的影響

【答案】A

【解析】韓愈的詩歌出現(xiàn)在第二段后半部分。之前論述的是“這種生絹直至晚唐仍在使用”，緊接著舉韓愈詩歌的例子，通過詩歌內(nèi)容來證明“晚唐使用生絹”這一觀點。故本題答案為A項

【糾錯】B、C、D三項不符合題干要求

68：單選、

作者提到《聽琴圖》，主要是因為這幅畫（    ）。

A 知名度很高

B 所用載體質(zhì)地精良

C 存世歷史很悠久

D 藝術(shù)水平很高

【答案】B

【解析】本題為細節(jié)理解題?！堵犌賵D》出現(xiàn)在第三段最后一句，說的是“《聽琴圖》用的應該就是院絹，質(zhì)地細密……”，由此可知，提到《聽琴圖》是因為其所用載體質(zhì)地精良。故本題答案為B項